题目内容（请给出正确答案）

[单选题]

（)建筑风格追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

A.巴洛克

B.洛可可

C.古典主义

D.文艺复兴式

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第1题

(二)阅读下面一段文字，完成文后五题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型、完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地层示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造、，那么罗马更类似于工程师的构想。我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了。在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望。在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网格，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。(选自《大地之灵·罗马大斗兽场》，有删改。)下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项是：

A.在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的。

B.古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成分。

C.在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的。

D.古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性。

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第2题

建筑的艺术语言和表现手段非常丰富，包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。（)

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第3题

某房地产开发公司拟建1栋建筑高度为80.1m（建筑室外设计地面标高-0.1m，建筑首层室内地面标高± 0

某房地产开发公司拟建1栋建筑高度为80.1m(建筑室外设计地面标高-0.1m，建筑首层室内地面标高± 0.0m)，耐火等级为一级的综合楼。该综合楼地下部分3层，每层层高均为4m，每层建筑面积均为5000平方米;地上部分裙房与高层建筑主体之间设有防火墙。高层建筑主体地上20层，每层建筑面积均为4000平方米，每层层高均为4m，首层至五层的使用功能均为商店营业厅，六层的使用功能为展览厅，七层至二十层的使用功能均为办公室及会议室，首层至六层设有1个中庭，二层至六层中庭均设有环廊(为追求通透、开放的空间效果，二层至六层中庭与环廊之间均采用不设自动喷水灭火系统保护的钢质防火卷帘进行防火分隔)，中庭内设有咖啡厅。裙房地上3层，每层建巩面积均为5000m，首层、二层每层层局均为4m，二层层局为12.5m，首层、二层每层的使用功能均为商店营业厅，三层的使用功能为展览厅。地下一层的使用功能为商店营业厅;地下二层的使用功能为展览厅;地下三层为设备用房层，设有常压燃气锅炉房(使用相对密度为0.60的天然气)、配电室、通风空调机房、消防控制室、消防泵房、柴油发电机房、排烟机房等设备用房。该建筑每层均设有吊顶。该建筑内已按现行有关国家工程建设消防技术标准的规定，设置室内消火栓系统、自动灭火系统、火灾自动报警系统、电气火灾监控系统等消防设施，并在商店营业厅和展览厅内均采用不燃或难燃装修材料。请结合案例分析并回答以下问题： 1.该综合楼的防火分区应如何划分？ 2.请指出情景描述中与现行有关国家工程建设消防技术标准不符之处，并在不影响空间效果的前提下提出整改措施。

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第4题

帆拱是_____建筑风格的主要成就？

A.古罗马建筑

B.拜占庭建筑

C.罗马风建筑

D.文艺复兴建筑

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第5题

新中式建筑风格的核心在于（)。

A.中式

B.中式建筑

C.“新”字

D.继承

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第6题

现代主义建筑大师之一的密斯.凡德罗，在他最为著名的作品，西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆中，便设置了一系列（)，相互交错，平面构图上与蒙特里安那独具风格的作品如出一辙。其作用除了限制空间之外，还打断了建筑体量的连续区域，创造出一个自由、开放的平面;在这里，既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，使人在行进中感受到丰富的空间变化，而这也正是密斯大师毕生所追求的流动空间。

A.垂直的线

B.垂直的面

C.L形的面

D.U形的面

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第7题

建筑节能的途径有（)。

A.建筑的朝向

B.建筑体形

C.建筑物的平面布置

D.建筑构造节能设计

E.建筑风格

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第8题

复杂形体(空间)的基本构成方法：___________，减法，变形，综合。

复杂形体（空间)的基本构成方法：___________，减法，变形，综合。

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第9题

构成形体的最基本元素是______，只有空间位置而无大小。

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第10题

线材构成特点是它本身并不具有表现空间的形体功能，而是通过线群的（)和利用框架的支撑形成面，然后再用种种面加以包围，才可形成空间立体造型，表现出面的效果。

A.交叉

B.平行

C.集聚

D.对称

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第11题

(二)阅读下面的文字，完成文后五题。建筑成为一个重要的审美对象，首先是因为他凝聚着人类物质生产的巨大劳动，是人类自觉地改造客观世界的直接成果。建筑虽然起源于防寒、祛暑荫蔽、安全等实用的生活要求，但在建筑史上，人类对解决生活实用而付出的创作劳动却远远不如非实用的方面付出的多。宫殿、庙宇、祭坛、陵墓、教堂、纪念碑、园林等等，这些全部或基本上服务于精神生活的建筑，其成就远远超过了住宅、作坊、堡寨等服务于物质生活的建筑。建筑形式、建筑风格的演变，往往是一代社会物质生活和精神生活最敏感的见证，在西方，人们形象地称建筑是“石头写成的历史”。人对建筑的美感，客现上来源于建筑的形式，舒畅、别扭、恐怖、惊讶、幽静、轻松、肃穆……这是视觉反应的直觉情绪；质朴、刚健、柔和、雍容、华贵、纤秀、端庄……这就进入了初步的审美判断。所有这些主观的感受，无不是建筑的序列组合、空间安排、比例尺度、选型式样、色彩质地、装饰花纹等等外在形式的反映。但是这些感受(美感)又不是抽象的，其中往往包涵着某些特定的内容，因而使得建筑的美感有可能突破单纯形式美的法则而深化发挥。像秩序井然的北京城，宏阔显赫的故宫，圣洁高傲的天坛，诗情画意的苏州园林，清幽别致的峨眉山寺，安宁雅静的四合院住宅，端庄高雅的希腊神庙，威慑压抑的哥特式教堂，豪华眩目的凡尔赛宫，冷峻刻板的摩天大楼……所有这些具体感觉形式，无不包涵着深刻的历史因素，以及整个时代的民族的审美倾向，无不包涵着悬念、感触、素养、格调等等主观因素，建筑的美感是朦胧的，但又可以是明确的；是抽象的，但又可以是具体的；是无声的空间凝聚，但又可以是有声有色的时间的延伸。目前对建筑美学研究的对象和方法还没有形成完整的体系，甚至给建筑美学下一个定义也是困难的。但是，把建筑作为一项艺术门类从它的艺术特征，它的艺术风格和它的形式美法则人手加以研究，无疑将有助于探索更为深入广阔的课题，例如，建筑美感的组成因素，特别是它的心理构成因素，建筑创作的形象思维特征，自然美与环境美的美学内容，形式美的形式与发展等等。在西方，人们形象地称建筑是“石头写成的历史”，其原因是：

A.建筑凝聚着人类物质生产的巨大劳动，是人类自觉改造客观世界的直接成果。

B.建筑服务于精神生活成就突出，其形式、风格的演变，常是一代社会物质生活和精神生活的见证。

C.建筑是一个重要的审美对象，而对其具体观照会获得更多的美学感受。

D.建筑服务于精神生活，也服务于物质生活，两者都包涵了历史的审美因素。

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