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《蜀道难》中运用夸张、虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子是()
A.黄鹤之飞尚不得过 猿猱欲度愁攀援
B.连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁
C.西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅
D.飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷
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A、黄鹤之飞尚不得过 猿猱欲度愁攀援
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A.黄鹤之飞尚不得过 猿猱欲度愁攀援
B.连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁
C.西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅
D.飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷
A、黄鹤之飞尚不得过 猿猱欲度愁攀援
A.深化与夸张融合,黄鹤不得过猿猱愁做衬,极写山势高危险峻
B.仰胁息、抚膺长叹等细节,绘声绘色地刻画出诗人攀登蜀道的豪情
C.借问君引出描述,情境真切,把读者带入令人惊悚的蜀道深处
D.悲鸟号古木子规愁空山等句渲染了蜀道荒凉、悲凄的氛围
A.诸葛亮《出师表》中写自己无意于功名的两句话是苟全性命于乱世,不求闻达于诸候
B.李白在《蜀道难》中用尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟两句写蜀道开辟之前极长时间里交通隔绝的境况
C.苏轼《赤壁赋》中用蛟龙、寡妇听箫声的感受来突出箫声的悲凉与幽怨的句子是舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇
A.马致远的《天净沙.秋思》运用了静景和动景相映衬的手法,将处于动态中的流水与处于静态中的小桥人家相映,这种安适、幽静的环境,使沦落异乡的断肠人更添悲戚
B.《天净沙.秋思》中天净沙是曲牌名。这首小令虽短,却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境
C.谭嗣同的《潼关》首句直接描写了潼关的巍峨高峻,第二句则借夸张展现出孤城的寂静、空旷、辽远
D.谭嗣同的《潼关》三、四两句运用拟人手法,侧面写出了黄河奔涌壮阔的气势,突出了山势之雄伟高峻
A.1.A、观字统领全篇,是全诗的线索,交代了观察的方位、地点以及观察的对象。以下由观字展开,写登山所见。直陈其事,语言质朴,体现了全诗意境开阔、气势雄浑的特点
B.涌字写出了沧海惊心动魄的声势,表现了诗人对沧海的惊叹和赞美。海水荡漾,是动态;山岛耸立,是静态,再写草木,仍然是静态,次及洪波,又回到动态,动静结合,显示了大海的惊人力量和宏伟气象
C.日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。运用夸张的修辞手法,创造了一个极其开阔的意境,增添了诗歌的浪漫色彩。借助奇特的想象来表现大海吞吐日月星辰的气概,两个若字,虚中有实,实中有虚
D.《观沧海》这个题目是后人加的,是一首近体诗,该诗历来被视为建安风骨的代表作。作者为曹操,字孟德,东汉末政治家、军事家、诗人
A.诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难
B.诗歌一开篇就极言蜀道之难,以感情强烈的噫吁嚱开篇,为全诗奠定了雄放的基调
C.诗中融神话传说、写景绘形于一炉,亦真亦幻,由山脚写至山顶,移步换景,逐一写来
D.诗歌用了散文化诗句,字数不等,语句参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格
A.浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯将离别的愁绪和回归的喜悦交织在一起,相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照
B.浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯中的白日斜运用环境描写,写出了夕阳西下,黄昏将至的景象,渲染了日暮途穷的氛围,烘托了诗人心中的无限离愁
C.落红不是无情物,化作春泥更护花以落红和春泥自喻,表现了诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志
D.落红不是无情物,化作春泥更护花包含了对自身生命的超越,也体现出对人生价值更深更高一层的肯定
A.《登幽州台歌》一诗所表现的不只是天地的浩渺,更有诗人怀才不遇、寂寞的情绪
B.《望岳》不仅写出了诗人不怕困难、勇于攀登泰山极顶的誓言、更表现了诗人的伟大抱负
C.《登飞来峰》中飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升两句,第一句运用夸张的手法极言塔高,第二句实写旭日东升的辉煌景象,表现了诗人蓬物的朝气和对前途充满信心,奠定了全诗的感情基调
D.《游山西村》中莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚两句写出了农家热情、淳朴、好客的特点
A.比喻
B.比拟
C.夸张
D.映衬
E.引用
A.杜甫因为忧国忧民的情怀和创作的现实主义风格的诗歌,因此被人们称为诗史,李白被称为诗仙。二人合称为李杜
B.《春望》中首联运用对比手法,破和在形成对比,写出了物是人非、国破家亡之感
C.浑欲不胜簪中的浑是简直的意思,胜意思是能够承受,此句表达了诗人无法排遣的苦闷以及思乡之情
D.颈联运用夸张和对偶的手法,主要表现诗人期盼和平的美好愿望