古诗词中描写和赞美风景名胜的诗句有很多,下列搭配错误的一项是()
A.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(太湖)
B.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。(西湖)
C.会当凌绝顶,一览众山小。(泰山)
D.横看成岭侧成峰,远近高低各不同。(庐山)
A、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(太湖)
A.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(太湖)
B.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。(西湖)
C.会当凌绝顶,一览众山小。(泰山)
D.横看成岭侧成峰,远近高低各不同。(庐山)
A、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(太湖)
A.迟日江山丽,春风花草香
B.遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人
C.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知
D.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝
《秋水》开头部分有一段对河水和海景的描写,其主要寓意是()
A.惊叹大自然的多姿多彩
B.赞美祖国江山的壮丽
C.为河伯改变态度作铺垫
D.比照两种不同认识境界
①古诗词中,用“一曲”“一声”“一笛”以抒情写景者很多。写“一曲”者,如:
春江一曲柳千条,二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝》
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。——欧阳修《玉楼春》
②以上这些诗词,有的抒写怀旧之情,有的写饮酒之乐,有的写离愁别绪,作者不云“数曲”而云“一曲”者,也是“动人春色不须多”之意。一曲清歌,阳关一曲,这是饱含着感情的乐曲,一曲足矣,何必言多!以“一声”“一笛”抒写不尽之情者,亦不少见。例如:
一声何满子,双泪落君前。——张祜《宫词》
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁》
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安秋望》
③所有这些诗句的情致,都在这“一”字,如果易“一”为“几”、为“数”,则兴趣索然了。“一声何满子”,就在这一声中,凝结了宫女的千愁万恨,歌喉哽咽,刚发一声而双泪齐下,其情之凄切可知。至于“长笛一声”,点缀着残星皓月,哀怨之意,溢于文字之表。写情如此,言“一”足矣,亦不须多。类似的表现手法,在诗词中是很普遍的,如“潮平两岸阔,风正一帆悬”。另本“一帆”作“数帆”,自然是“一帆”好,意境和“孤帆远影碧空尽”类似,“数帆”就一般化了。又如“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁”、“何人月下临风处,起一声羌笛”等等都属此类。
——选自张文勋《“运用之妙,存乎一心”》
对选文中有关诗句的理解有误的是()
A.“离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结”这句话说明诗人在与爱人离别时肝肠寸断,不忍听新曲。
B.“春江一曲柳千条,二十年前旧板桥”抒写的是怀旧之情。
C.“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”写晚风中送出一笛之声,与深秋密雨意境相配,方显笛声悠扬,方可衬诗人惆怅,否则兴趣索然。
D.“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”写深秋拂晓的长安景色和诗人羁旅思归的心情。
对第③段的理解正确的是()A.选用“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁”、“何人月下临风处,起一声羌笛”,重点描绘这两句诗的意境。
B.这一段主要表现“一”字使用的情致,并且列举了大量的诗句加以说明。
C.这一段在结构上起到了承上启下的作用。
D.诗句中的“一”固然有以一当十的效果,但如用“数”字替换,亦是情致盎然。
选文主要的论证方法是()A.引用论证举例论证
B.比喻论证比较论证
C.引用论证类比论证
D.举例论证归纳论证
请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!
A.梗概用第三人称进行叙述
B.梗概中有很多的细节描写
C.故事梗概是把作品中的关键事件有顺序、 有逻辑地贯穿在一起,是整个作品的浓缩和 概括
D.故事梗概并非越短越好,它不仅简明, 还兼顾完整性、连贯性和可读性
A.满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑
B.可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒
C.牛困人饥日已高,市南门外泥中歇
D.翩翩两骑来是谁,黄衣使者白衫儿
A.陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗思想进步充实,语言刚健质朴,被誉为“初唐四杰”之一。
B.诗句“后不见来者”的“来者”是指像战国时燕昭王那样礼遇人才,招贤强国的明君。
C.王维的诗画都很有名,后人称赞他是“诗中有画,画中有诗”。
D.“大漠孤烟直,长河落日圆”写的雄浑壮阔,是庸代描写边塞风光的有名诗句。
A.首联从“安乐”说起,心中无事就是最大的安乐,安乐向来是不需要外求的
B.颔联写了邵雍日常游处之乐,是安乐窝中职事的一个方面。诗句清秀可喜
C.“松篁”一句运用了阮籍“青白眼”的典故,表达了对邵雍志趣高洁的赞美之情
D.尾联写诗人为“友情”而“偷暇”,说明在诗人心中“友情”的地位高于“著书”
下列诗句描写的季候,若依春、夏、秋、冬时序排列,正确的排序是______。 ①一年将尽夜,万里未归人。 ②寒山独过雁,暮雨晚来舟。 ③荷风送香气,竹露滴清响。 ④落花人独立,微雨燕双飞。
A.①②③④
B.③④①②
C.①④②③
D.④③②①