“辉煌属于希腊，宏伟属于罗马”下列不属于古希腊辉煌的是（）

A.西方文明之源

B.爱琴文明

C.雅典民主政治

D.拜占庭帝国

答案

D、拜占庭帝国

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第1题

宏伟壮丽的古代建筑是留给后世的凝固的艺术，欧洲早期哥特式建筑的典型代表是：

A.希腊的帕台农神庙

B.罗马圆形竞技场

C.巴黎圣母院

D.麦加清真寺

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第2题

探寻文明足迹，感受历史辉煌。著名学者余秋雨曾进行过一次“千禧之旅”，寻访西方文明之源。“西方文明之源”应是（）

A.古代埃及

B.古代希腊

C.古代罗马

D.古代巴比伦

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第3题

下列不属于人类语言学三大发源地的是（)

A.中国

B.埃及

C.印度

D.希腊-罗马

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第4题

(二)阅读下面一段文字，完成文后五题。在古代建筑中，没有任何一种像古希腊和古罗马那样存在如此大的差异和联系。与微型、完美和富于诗意的希腊城邦相比，罗马帝国是冷静、实际和充满着扩张性的。从公元前一世纪开始，罗马迅速发展为世界强国，它的建筑风格也随着领土的无边蔓延而远播。罗马人后来并吞了已经衰落了的希腊。罗马人不仅迷恋希腊的雕塑和绘画，也对它的建筑发生了浓厚的兴趣，在那个“全面希(腊)化”的时代，他们把希腊的柱子和匠师迁移到了罗马。但是希腊建筑的细腻优美情调显然不符合罗马人的口味，罗马不需要像希腊人那样，诗意地层示它的优美。罗马是君权至上的大帝国，需要足以表现帝国的强大和气魄的建筑，漫步在罗马遗址巨大的柱列间，人们会觉得自己像蚂蚁一样弱小，诗人爱伦坡的诗句“光荣属于希腊，伟大属于罗马”，正是一语道破了这两大建筑风格的真谛。罗马大斗兽场在艺术成就上被谈论最多的是它的外形。我们知道，希腊建筑是建立在单纯的梁与柱关系的系统之上，希腊人创造了柱式，帕台农神庙就是完美的体现。到了罗马人这里，他们更注重运用拱券，使罗马建筑可以产生复杂的跨度和开敞的室内空间。如果说希腊的建筑是艺术家的创造、，那么罗马更类似于工程师的构想。我们注意到，这座大斗兽场是连接的拱券支撑的，在它的表面，罗马人巧妙地“贴”上了一层古希腊柱式，它在表面虽然只起装饰作用，却好像比拱墩更突出地起着实际支撑的作用。如果你用有关希腊柱式的知识去辨认，就可以看出原来罗马人是如此精通希腊柱式的语言内涵。他们将多立克柱式放在最下层，让人感到它们在有力地支撑着上面巨大的重量。第二层的爱奥尼柱式显然是一种过渡，它们优雅地举起斗兽场院的上半部分。科林斯柱式被放在最后一个承重层，它们华贵的仪态使斗兽场充满生机，好像花环盘绕在斗兽场的顶部。由多立克到科林斯的性格过渡的顺序，被罗马人恰到好处地发现和运用了。在大斗兽场的外部造型上，罗马人为了实际的需要把希腊柱式进行了重新拼装，檐部变成了圆开斗兽场的装饰带。我们很容易想象如果没有这些希腊柱式的装饰，大斗兽场将会多么单调和乏味——罗马的工程师借助希腊艺术家的作品，表达了他们追求美和文化素养的愿望。在罗马建筑中，希腊柱式一直被当作“形容词”来使用，因为安排得恰到好处，它们往往又好像具有“动词”的意义。更重要的，随着在大斗兽场形体上的希腊柱式组成的网格，展示了罗马建筑的“语法”。罗马建筑借助希腊的语言，表达了它的思想。(选自《大地之灵·罗马大斗兽场》，有删改。)下列对古罗马与古希腊建筑差异和联系的表述，不正确的一项是：

A.在建筑呈现的气势与风格上，二者的追求是不同的。

B.古罗马建筑与古希腊相比，外形更加复杂多样，融入了更多技术成分。

C.在追求建筑的美感与文化感上，二者的需求是一致的。

D.古罗马建筑完全继承了古希腊的实用性，批判继承了古希腊的艺术性。

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第5题

受到工业革命的影响，18世纪的设计风格也有了很大的变化，下列哪一个不属于当时的风格论述（）。

A.由于传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，人们还不习惯于创新，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式

B.复古思潮统治着18世纪下半叶的设计活动，这期间比较流行的是新古典主义和浪漫主义

C.浪漫主义追求非凡的趣味，特别是当时时期的情调

D.在探求新的设计风格的过程中，希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉

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